曲式与作品分析

 《曲式与作品分析》教学大纲
一、课程类别 专业选修课
二、教学目的
通过本课程的学习，学生应掌握音乐作品自一部曲式至大型现代套曲的各种曲式形式特征，应用范围：表达音乐内容的作用与价值；并能够在音乐欣赏过程中，初步判断出该作品的形式结构：在分析总谱的过程中，进一步划分出较为详细的曲式结构内容、整体布局；不仅为作曲选修学生提供曲式方面的整体表现方法，也为演唱、演奏、音乐欣赏教学的学生提供分析作品、理解作品内容、完美表达音乐作品方面提供重要的知识。
三、开课对象 音乐学业余本科
四、学时分配
总学时：96学时，其中面授24学时 自学：72学时
五、教学内容与基本要求、教学重点和难点
教学内容：
绪论 曲式为音乐作品的形式结构
音乐内容决定曲式形式
曲式对内容的表达的反作用
曲式形式与生活的间接联系
第一章 音乐主题构成的基本原则一一基本乐思及其发展
一、基本乐思的特征及作用
1、明确的速度、节拍、调式、个性及风格
2、精炼统一的音调与节奏
3、完整统一的演奏、演唱、乐队(或独奏、重奏等)音色的整体布局
4、鲜明而统一的音乐内容
二、基本乐思(主导动机)的构成(创作)
l、民间音乐的提炼与选择
2、作曲的创作
3、风格的形成 、
4、基本乐思(主导动机)的音乐内涵
5、基本乐思(主导动机)的审美观念
第二章 基本乐思的发展方法
一、重复与部分重复
二、变奏
三、展开
四、对比
五、再现
第三章 一部曲式
一、定义、图示及特点
二、一部曲式的内部结构
三、一部曲式的布局及不同乐句的结构形式
四、一部曲式的类型
五、乐段的复杂化一一扩充与缩减
附：一部曲式的应用范围
第四章 单二部曲式
一、定义、图示、特点及一般曲式布局
二、带再现的单二部曲式
三、无再现的单二部曲式
四、其它类型的单二部曲式
附：单二部曲式的应用范围
第五章 复三部曲式
一、定义、图示及一般布局
二、复三部曲式中主题之间与主题内部的对比以及布局
三、复三部曲式的呈示部
四、复三部曲式的中部
五、复三部曲式的再现部 ．
六、曲例分析
1、柴可夫斯基《六月》
2、肖邦《葬礼进行曲》
3、郑律成《延安颂》
4、复三部曲式的应用范围
第六章 复三部与复二部之间的曲式及复二部曲式
一、介于复三部与复二部之间的曲式
二、复二部曲式
三、曲例分析
1、贺绿汀《牧童短笛》
2、格里格《索尔维格之歌》
3、柴可夫斯基《第六交响曲》第四乐章
第七章 变奏曲式
一、定义、图示及布局
二、严格变奏曲式不变奏的因素
三、严格变奏曲式变奏的因素
四、性格变奏曲式
五、二重变奏曲式
六、固定低音(曲调、节奏)变奏曲式
七、中国变奏式特征
八、变奏方法在创作中的普遍运用
九、曲例分析
1、莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》第一乐章
2、刘庄《中国民歌主题变奏曲》
3、贝多芬《第九交响曲》第四乐章合唱部分
4、卡巴列夫斯基《简易变奏曲》
5、格林卡《卡玛琳斯卡娅》
6、拉威尔《保列罗舞曲》
7、古曲《春江花月夜》
附：变奏曲式的应用范围
第八章 回旋曲式
一、定义、图示及布局
二、回旋曲式的主部
三、回旋曲式的插部
四、古典回旋曲式与近现代回旋曲式
五、介于复三部与回旋之间的曲式
六、曲例分析
l、聂耳《码头工人歌》
2、黄自《旗正飘飘》
3、莫扎特《费加罗婚礼》费加罗咏叹调
4、何占豪《梁山伯与祝英台小提琴协奏曲》中副部
5、贝多芬《献给爱丽丝》
附：回旋曲式的应用范围
第九章 奏鸣曲式
一、定义及整体布局
二、奏鸣曲式的调式布局
三、奏鸣曲式呈示部
四、奏鸣曲式展开部
五、奏鸣曲式再现部
六、古奏鸣曲式
七、无展开部奏鸣曲式
八、奏鸣回旋曲式
九、曲例分析
1、克莱门蒂仙、奏鸣曲》
2、海顿《钢琴奏鸣曲》(F大调)
3、贝多芬《第五(命运)交响曲》第一乐章、第四乐章
4、何占豪《梁山伯与祝英台小提琴协奏曲》
5、斯卡拉蒂《古奏鸣曲》
6、罗西尼《塞尔维亚理发师》
7、贝多芬《悲怆钢琴奏鸣曲》第三乐章
附：奏鸣曲式的应用范围
第十章 套曲曲式
一、定义及布局
二、古组曲及新型组曲
三、交响曲及奏鸣曲
四、大型多部曲式及协奏曲
五、声乐套曲
六、曲例分析
l、巴赫《法国组曲》及《布兰登堡协奏曲》
2、亨德尔《水上音乐》
3、格里格《培尔•金特》第一、二组曲
4、格罗菲《大峡谷组曲》
5、柏辽兹《幻想交响曲》
6、德沃夏克《第九(自新大陆)交响曲》
7、柴可夫斯基《一八一二序曲》
8、马勒《大地之歌》声乐交响曲
9、舒伯特《美丽的磨坊姑娘》声乐套曲
10、门德尔松《e小调小提琴协奏曲》
1l、贝多芬《第五钢琴协奏曲》
附：套曲曲式的应用范围
第十一章 中国戏曲一一板腔体曲式
一、板腔体结构特征
二、唱腔的板腔分类
三、戏曲音乐
四、戏曲打击乐与表演的关系
五、曲例分析
1、《智取威虎山》杨子荣唱腔《打虎上山》
2、京剧《贵妃醉酒》
3、京剧《杜鹃山》
4、评剧《花为媒》
5、黄梅戏《天仙配》
第十二章现代曲式
一、现代作曲技法的诞生
二、序列音乐形式
三、对传统形式的突破
四、曲例分析
1、勋伯格《一个华沙幸存者》及《乐队变奏曲》
2、斯特拉文斯基《春之祭》
3、格什温《蓝色狂想曲》
4、兴德米特《为五件乐器写的小室内乐》
第十三章音乐织体形式
一、主调音乐织体形式
二、复调音乐织体形式
三、主、复调音乐综合织体形式
第十四章 各种曲式的进化发展及混合曲式
一、单曲式的产生与进化
二、复曲式的进化与综合
三、混合曲式
教学重点和难点：
单二部曲式、单三部、复三部曲式、奏鸣曲式的结构。
六、 教材及参考书目
(一)教材
李吉提 著《复调音乐基础》 中央民族大学出版社 2003年版
（二）参考书目：
1、《曲式与作品分析》 吴祖强 人民音乐出版社 1989版
2、《曲式与作品分析》 罗力 上海音乐出版社 2003版
3、《曲式与作品分析》 田杰 上海音乐出版社 2003版月