《声声慢》名家汇评

《声声慢》历代名家汇评
张端义《贵耳集》卷上:易安秋词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云:“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云“守着窗儿，独自怎生得黑”，“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。
茅暎《词的》卷四：连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。
吴承恩《花草新编》卷四：易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。
陆昶《历朝名媛诗词》卷十一：易安以词擅长，挥洒俊逸，亦能琢炼。最爱其“草绿阶前，暮天雁断”，极似唐人。其《声声慢》一阙，张正夫称为公孙大娘舞剑器手，以其连下十四叠字也。此却不是难处，因调名《声声慢》，而刻意播弄之耳。其佳处，后又下“点点滴滴”四字，与前照映有法，不是草草落句。玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。
梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷二：诗有一句叠三字者，吴融《秋树》诗：“一树南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”是也。有一句连三字者，刘驾诗：“树树树梢啼晓莺”、“夜夜夜深闻子规”是也。有两句连三字者，白乐天诗：“新诗三十轴，轴轴金石声”是也。有一句四叠字者，古诗“行行重行行”、《木兰诗》“唧唧复唧唧”是也。有两句互叠字者，“年年岁岁花常发，岁岁年年人不同”是也。有三联叠字者。古诗“青青河边草”六句是也。有七联叠字者，昌黎《南山》诗“延延离又属”十四句是也。至李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”连下十四叠句，则出奇制胜，匪夷所思矣。
周济《宋四家词选序论》：双声叠韵字要著意布置。有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。入李易安“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。
夏承焘《唐宋词字声之演变》：易安词确有用双声甚多者，如《声声慢》一首，用舌音共十六字：难、淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得；用齿声多至四十一字，有连续至九音者：寻寻、清清、凄凄惨惨戚戚、乍、时、最、息、三、盏、酒、怎、正伤心、是时、识、积、憔悴损、如、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁字。全词九十七字，而此两凡五十七字，占半数以上。当是有意啮齿丁宁之口吻，写其郁悒惝恍之情怀。宋词双声之例，此为仅见矣。
梁启勋《词学》：此词见《漱玉集》，无题。然望文知是写一天之实感。一种茕独凄惶之景况，动人魂魄。
唐圭章《唐宋词简释》卷六：此首纯用赋体，写竟日愁情，满纸呜咽。起下十四字叠字，总言心情之悲伤。中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。“乍暖”两句，言气候寒暖不定之可伤。“三杯”两句，言晓风逼人之可伤。“雁过”两句，言雁声入耳之可伤。换头三句，仍是三层可伤之事。“满地”两句，言懒摘黄花之可伤。“守着”两句，言日长难黑之可伤。“梧桐”两句，言雨滴梧桐之可伤。末句，总束以上六层可伤之事。