歌剧教学论文：浅谈歌剧咏叹调《你们可知道》的艺术特色和演唱处理

高中音乐论文：浅谈歌剧咏叹调《你们可知道》的艺术特色和演唱处理
内容摘要：歌剧《你们可知道》是莫扎特《费加罗的婚礼》这部歌剧中的一首脍炙人口的咏叹调歌曲，也被很多的大歌唱家所演唱过。作为一个学习声乐的学生来说，我个人很喜欢这部作品，本人试图通过对这首作品的有关创作背景、音乐方面资料进行学习、分析，根据已掌握的知识对此作品加以分析，从而得出本人在演唱歌剧咏叹调时所使用的艺术处理方式，并注意在演唱其他歌剧咏叹调时引用相同的歌唱方式以此达到更好的演唱水平。
关键词：莫扎特 歌剧 背景 结构 调性 情感 艺术特色 演唱处理
《费加罗的婚礼》主要讲述发生在在阿玛维尔伯爵家的一系列故事，其中主人公主要有：自以为是的伯爵、遭丈夫遗弃的可怜女人伯爵夫人、聪明多谋的费加罗、沉着冷静又漂亮的苏珊娜和情窦初开又比较花心的凯鲁比诺，他们都照着自己的想法去追求他们理想中的爱情。剧中贵族阿尔玛伯爵由于爱上了夫人的侍女苏珊娜，他就千方百计地想破并施加诡计破坏侍女苏珊娜与府中男仆费加罗的婚事，并想夺回他已宣布废除的初夜权，聪明狡猾的费加罗看出了伯爵的心思，于是他去寻求伯爵夫人，请求夫人帮忙，在夫人的帮助下，伯爵的邪念最终未能得逞，反而男女主人公得到了大家的祝福，最后以费加罗与苏珊娜终于结成美满的姻缘的完美结局而结束。
就是这样的一首经典作品被广为传唱，也被众多的歌唱家所演唱过，通过倾听多位著名歌剧表演家的演唱，让我感受到要想完美演绎出该作品，并非易事，因此，本文我将通过自己对这首作品的理解和学习，浅谈歌剧咏叹调《你们可知道》的艺术特色和演理处理，一下是我总结的一些的看法与见解：
一、作品简介
1.1创作背景及歌剧简介
莫扎特（1756__ 1791），奥地利人，是一位具有个性于才华的伟大作曲家，毕生共创作了549部作品，他给我们留下了许多脍炙人口的传世佳作。其中歌剧作品就有20余部，最具代表性的作品有：《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》等等，而喜歌剧《费加罗的婚礼》是其中最著名的一部，广为传唱，可说是他的一部巅峰之作，该剧本是根据法国剧作家博马舍的一部同名作品改编而成的。这部歌剧完成于1786年，主要反映了生活在第三等级人们的地位的逐步上升,同年《费加罗的婚礼》于维也纳奥地利国家剧院首演。
谈及歌剧，我们都知道，歌剧是一种艺术形式，即通过文字和音乐来达到一种既具文字效果和又具有音乐效果的双重艺术。音乐对于文字，其音乐旋律是文字的延伸，是最能直接触及到人之内心感情的一种表达方式，文字可以给人以回味，而音乐却可以给人以直接感受。歌剧还可分为正歌剧和喜歌剧，而《费加罗的婚礼》这部歌剧则属于喜歌剧，喜歌剧经常表达和表现人们熟悉的生活场景和人物，其题材一般来源自于日常生活，其风格较轻快幽默，一般都是以团圆和胜利的完满结局而结束。
1.2咏叹调《你们可知道》作品内容与结构分析
咏叹调《你们可知道》中，作者所运用的是第一人称，第一人称主要是讲述自己的观点，不会太多顾忌到别人的感受，而且是比较直接的感触传递，是一个抒发自我内心的表白。节奏节拍是表达作者感情最好的手段，它音的长短和强弱，可以很好的表现出作者的内心世界，让观众可以随着节奏节拍的轻重起伏来到作者的歌剧中，亲身体会歌剧的意义与内涵。在这首小咏叹调中，2|4拍一强一弱的展现，把演唱者凯鲁比诺那种忐忑不安中带有喜悦的心情展现的淋漓尽致。例如： 21—34小节为F大调，35—44小节为：“A大调，45—51小节转入c小调，52—60小节是g小调”曲调的变化体现出了主人公心里的懵懂与他不明白爱情的感觉，只知道自己的心里那种有时火热有时冰冷的情绪，既是兴奋又是不安。在音乐旋律的变化和小节之间节奏的缓急、连续、断续与音调的时高时低中，作者莫扎特通过一些文字方面加以巧妙地衬托，将演唱者凯鲁比诺此刻的心理活动都充分的展现出来，更加深层次的挖掘出主人公每一句话的意思，这种表达其实也是对自己内心的一种安慰和鼓励。在演唱者凯鲁比诺有时担忧有时兴奋又有点紧张的复杂心情上，如果只有语言上的一些表述是远远不能够表达他内心的感觉，而莫扎特他运用一些作曲技巧，如：断连、高低、缓急、跳动等来模拟了主人公的心跳，充分利用了曲调方面的一些优势，这样让观众更加深层次的理解演唱者的心情和更好的深入听众内心，引发共鸣和感同身受。莫扎特将曲调和语言完美的相结合似乎让听众在感觉着凯鲁比诺当时的心境一样，更好的展现出了凯鲁比诺当时那种忐忑懵懂的感情。
我通过对该作品的背景、故事和内容的了解，和对作者内心感觉的挖掘，在演唱了凯鲁比诺的小咏叹调《你们可知道》这首作品时也加入自己的一些见解。凯鲁比诺和巴巴莉娜独处时被伯爵看到，所以要辞退他，他去找苏珊娜，让苏珊娜替他去求伯爵夫人，让伯爵夫人替他求情。这时伯爵正好来找苏珊娜，小男仆就躲起来，听到了伯爵对苏珊娜说的话，不巧的是巴西里欧也在这时来到了苏珊娜的房间，和她说凯鲁比诺对伯爵夫人有好感，还说凯鲁比诺看伯爵夫人的眼神不对，这些话正好被躲起来的伯爵听到，他生气的出来，却在快走时发现了藏起来的凯鲁比诺，伯爵派他去当兵，凯鲁比诺心里更失落与难过了。费加罗想到了一个捉弄伯爵的办法，在他和伯爵夫人商量后，伯爵夫人经过思考同意了他的做法。最后凯鲁比诺穿着军装来向大家告别，在苏珊娜的鼓励下，凯鲁比诺把他写好的歌唱给伯爵夫人听，这就是我要演唱的作品《你们可知道》的故事情节，他在忐忑中为伯爵夫人演唱了此作品。
我认为作为一名演唱者，只有对作品的创作背景与曲式结构布局以及作品各个部分的调性分析了解透彻之后，才能把对作品的理解与情感融入作品的演唱之中，正确的表达和表现作者所想表达的真正思想和情感，达到感染观众和触人心弦的一种更高层次的艺术效果。
一、 作品的演唱处理

 

2.1情感处理与分析
男仆因为是情窦初开的青少年，所以用女中音来演唱此作品，开头用了温柔且发自内心的声音唱出“你们可知道什么是爱情，你们可理解我的心情，”这里的气息应该是比较缓和的，同时也表现出凯鲁比诺那种对爱情的懵懂，在他的内心里也不知道爱情是什么。下一句中又重复了一遍“你们可理解我的心情，”加重了他心里的声音，更无疑的问出自己心里的问题，表达出无人理解他的心情，起到强化倾诉，被关注的作用。因此，先分析主人公的演唱情绪再进行演唱是至关重要的，这样才能更好的把作品的情绪基调演唱准确。


 

“我要把一切讲给你们听，”反映出凯鲁比诺那种释放自己的心情，他要把藏在自己心里的感觉讲给伯爵夫人听。下面的一段都是讲述他心里的感受，在他的内心里只有那种情窦初开的感觉，他也不知道自己为什么会有那种时而火热，时而冰冷的心情，只知道喜欢伯爵夫人，喜欢那种感觉。

“不知道为什么，终日叹息，一天天，一夜夜，不的安宁，不知道为什么胆战心惊，但我愿受此苦刑，”这里的气息应该急一点，演唱的速度加快以点，反映了他内心对伯爵夫人的心意，那种不知道也说不上来的感情，而且每天都在痛苦与想念中度过，心中的感觉只能自己在心里叹息。下面就是再现部分，歌词虽然一样，但我觉得这段应该比主部唱的弱一点，他把心意传递给了伯爵夫人后那种心里的释放，但又强调一遍无人理解他的难过，最后你们可理解我的心情用特别强调的方式结束，表现出他内心多么渴望理解，也多希望自己能够理解什么是爱情。
2.2演唱技术与技巧
在演唱这首作品时，主要是气息的控制，声音要柔，腔体要打开，让气息流动起来，用小腹和头腔的力量来演唱，在运用气息时，一定要把气息吸到小腹，每句演唱都应该起在小腹上，如果未能起在小腹处，气息就会越吸越浅，也会越唱越紧。注意了气息，头腔也是不可缺少的，如果只有气息没有头腔，声音就会没有穿透力，也是通常说的声音不通，只有把两者很好的结合起来才会更好的演唱此作品。
演唱中还应该注意语言的发音准确，其中尤为注意部分音的归韵问题，例如什么是爱情的最后一个意大利文mor最后应归韵到o上，归韵在演唱中也很重要，歌曲中还有很多需要归韵的地方值得我们去留意和注意的。
2.3演唱中一些问题的注意和解决
我们在演唱的过程中还容易存在很多问题，比如心里问题，演唱属于表演，是需要客服一定的心理素质，如上台紧张，所谓“台上一分钟，台下十年功”，因此，我们在台下要做好充分的准备，我在平时练习准备过程中也会出现很多问题，比如一首作品中出过错和唱的不好的地方，每次演唱到此句时就会紧张，而且每次都不相信自己，心中信念不够坚定，所以我认为在歌唱的过程中，心理素质是很重要的，首先要树立信心，不要怀疑自己，要勇敢的去表达内心的想法，做到用心演唱。其次就是要把好技术关，多加刻苦联系，孰能生巧，只有有坚实的基本功底和娴熟的演唱技术，才能更好的深情并茂的演唱作品，表现作品，也会更自信地去演唱，克服紧张问题。
2.4创作性的演唱作品
在演唱咏叹调作品《你们可知道》中，除了要注意以上几点外，二度创作也是很重要的。在老师的指导下，我完成了这首作品的演唱，也通过有声资料了解了剧中人物的内心，这首咏叹调《你们可知道》中，更清楚了作曲家所要表达的感情，开始的我误以为凯鲁比诺很清楚自己心里的想法，通过学习才明白，他要表达一种懵懂的感情，一个青少年对爱情错误是理解，只是心里有那种朦胧的感觉。于是我就加入了自己对作品的理解，演唱出了自己的一种风格。由此可见，演唱者要有创造性的演唱，在深刻理解作品内涵和作者思想感情的基础上很好的演唱作品，在作品中恰当的融入自己的理解和演唱风格，将作品变为有富有生命力的歌曲，这样才能达到更好的效果，能深情的打动听众，感染听众。
作为歌剧来讲，它所要体现的人物的形象与内心，远远超过纯文字的艺术形式，我们要整体把握，抓住任务内心表达音乐情感。在欣赏艺术歌剧时，就应该对歌剧的节奏、文字、旋律和人物内心进行研究，而在这首小咏叹调《你们可知道》中歌词的重复、曲调的重复会给观众带来的影响，从旋律看，作者将其更好的与文字相结合，把演唱者凯鲁比诺这个人物很好的展现出来，使得作品主题加强，得到进一步升华。
综上，我们认识到作为一名声乐学习研究者和演唱者，应当从以上方面分析和演唱每一个艺术作品，在此基础上更加深入地分析和研究歌剧，把握其作品的情感情绪变化，以饱满的激情，率真的理性，去细腻地演唱歌剧，达到更好的效果，更深情的打动观众，感染观众，对于演唱者来说能深情并茂地演唱音乐作品，做一个歌剧的忠实诠释者，不断提高自己的演唱技术和艺术修养，把歌剧事业推向一个更新的高度。

参考文献：瓦格纳：《莫扎特—作品和生平》，中央音乐学院出版社
张伟光：浅议莫扎特《费加罗的婚礼》的演唱技巧，中国知网
张筠青：《歌剧音乐分析》高等教育出版社
严 格：《莫扎特书信选》，辽宁教育出版社
常磊、赵颖慧：《莫扎特歌剧费加罗的婚礼赏析》《东京文学》，2009年第5期
沈湘：声乐教学艺术，上海音乐出版社
赵梅伯：歌唱的艺术，上海音乐出版社
Talking about the Opera Aria" do you know" artistic characteristics and singing treatment

Abstract: the opera is a kind of text and music art form of double effect. Music is the extension of words, is a direct hit people as an expression of emotion. Mozart" the marriage of Figaro" creation completed in 1786, the same year" the marriage of Figaro" at the Vienna National Theatre of Austria premiere. He is one of the most famous opera, that is to say his masterpiece. The article tries to pass pair of this piece of music creation background, relevant information to study, analysis, according to the knowledge of the works of analysis, thus obtains the Opera Arias by the use of art processing mode, and in the singing other opera arias quoted the same way, the common.
Key words: Mozart opera background structure tonality emotional artistic singing treatment

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