工笔人物画教案 工笔人物画的工具和材料

 工笔人物画教案
课 题 工笔人物画的工具和材料 课 时 2课时
教学内容 工笔人物画所使用的工具和材料：版面材料、笔和砚、颜料，以及各种材料的特性和使用方法。
教学目标 明确工笔人物画所需的各种材质，了解版面材料、笔砚、颜料等材料的特性，正确运用材料，表现技法，为今后的艺术创作做好充分的准备工作。
教学重点 充分理解各种材料的性质和特点，结合已有经验，深刻掌握其艺术表现力。
教学方法 理论讲解，实物认知，颜料调色示范；
通过赏析作品认识不同材质的审美特征。
教 学 过 程 备 注

工笔画人物画工整细腻，在作画过程中势必选择与其特点相匹配的工具材料，其中有传统的，也有近现代工笔画家们在实践过程中通过探索逐渐发现的新材料。
一、版面材料
● 绢：质地光滑细润，有光泽，适合工细严谨的画法，已有两千多年的历史。绢适合画淡彩，不适合覆盖大面积厚重颜料。
绢分为生绢和熟绢。
生绢渗化性能强，效果接近皮纸类。熟绢适合细线勾勒，多层渲染等技法的发挥。
● 熟宣纸：不渗水（不洇），适合工整细腻的画法。薄者适合画淡彩，如蝉翼笺；厚者适合画重彩，如冰雪笺；云母笺纸上有微小的云母点，适合画花卉或山水。
● 麻纸类：指皮纸、高丽纸及各类民间手工纸，特点是纸稍厚、纤维长、略渗水。
皮纸以质地细润为好，刷胶矾水可做熟；高丽纸有条纹，便于做肌理，略渗水，效果丰富，现代感强。
● 水彩纸：与熟宣纸性能相似，质地细腻，比较薄的种类较好。
● 布类：棉布，原材料的亚麻布都可以画重彩，但要加工处理，刷胶水才能使用。画唐卡的棉布要涂一层胶水与白粉的混合剂，干后磨平，不渗水且光泽好。

二、笔和砚
● 勾线笔：工笔画基本用中锋勾勒细而匀的线条，故多用狼毫，常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线笔等。
● 染色笔：常用的染色笔为大、中、小白云笔和其他的软羊毫笔。纯羊毫过于软，一般不使用。
● 板刷：羊毛板刷，用于涂底色或作大面积平涂和渲染。
● 砚：人物画用墨极少，且十分讲究，砚必须经常洗涤，保持干净，因为旧墨汁的墨分子汇聚合成粗颗粒，使画面失去细润感。

三、颜料
工笔画是以色彩为主的画种，因此，对颜料和色彩的准确认知是工笔画学习过程中十分重要的环节。中国画颜料中红色和黄色系列呈暖色系，蓝色和绿色系列呈冷色系。目前市场上所售颜料大部分是锡管装的中国画颜料，使用方便，但色彩品种少，大部分为化学合成类。现代工笔画家尝试使用水彩、水粉、丙烯颜料，以丰富色彩效果。
● 透明颜料类
朱磦：色相桔红色，比较鲜明。矿物颜料，色质稳定，
曙红：色相冷红色，比胭脂鲜艳。化学颜料。
胭脂：色相深红色，较沉着，色相偏冷，不稳定，易变色。植物色。
藤黄：色相柠檬黄色，色相鲜明，有毒。
赭石：色相浅褐色，色泽稳定不会变色，是用途很广的一种颜料。赭石原料为赤矿石，与花青调和后出现沉淀物，形成粗颗粒。
花青：色相深蓝色，偏冷，俗名靛蓝，易褪色，因其色泽美丽故无其他颜料可替代。
钛青蓝：色相呈较鲜明的深蓝色，色相稳定，加入一些墨色与花青比较接近。化学合成颜料。
● 不透明颜料类
朱砂：一种不十分鲜明的美丽红色，这种红很难调配出来，无其他颜料可替代，是一种优质红颜料。朱砂为矿物色，产于汞矿，使用时需研磨并加入胶水，因原料为晶体，故比一般粉质颜料明亮。目前锡管装的并非真正的朱砂，是代用品。
银朱：深红色，比天然朱砂偏冷。人工合成颜料，色相不稳，易变色，我国古代壁画较多用。
铁朱：深褐色，天然生成，不变色，是赭石原料的外层，铁的化合物，近年来研制出的新矿物颜料。
石青：色相呈鲜明的蓝色，原料产于赤铜矿，色相偏冷或偏暖，石青因粉末颗粒粗细不同有深浅之别，以头青最深，四青最浅，石青是蓝颜料中最美丽的一种，又不变色，是国际公认的上乘颜料。
石绿：色相呈冷绿色，亦产于赤铜矿，俗称孔雀石。石青也分为头绿、二绿、三绿、四绿深浅不同的色相，色质稳定不变色，但不能与油类溶剂合用。石绿和石青均有毒，用后要洗手。
雄黄：色相桔黄色，俗称鸡冠石，色泽鲜艳，与铅性颜料配合起变化，最好单独使用。
雌黄：色相金黄色，与雄黄矿共生，俗称黄金石。
石黄：色相中黄色，是雄黄矿石外层色泽较暗的部分制成，古代壁画中常用。
土黄：色相土黄色，是雌黄矿石的最外层，是用途较广的颜料。
章丹：色相桔黄色，是一种传统的化学合成颜料，为铅的化合物，色质不稳。敦煌壁画中菩萨的深褐色面庞即是因为使用了章丹。目前多用于彩绘涂料，绘画中已少见。
● 近年来研制的各类灰色颜料
石青矿石的外层制成的：豆青、白青、灰蓝、银灰。
石绿矿石的外层制成的：豆绿、灰绿、龟绿。
由赭石、雄黄等矿石外层色暗部分制成的：鼠灰、烟灰、皂灰、肉色、浅驼、米灰、驼灰、鹿皮黄、灰米黄、瓦灰等。
矿物颜料和化学合成颜料的特点是覆盖力强，色彩厚重，近年来很多工笔画家用以画重彩。此类颜料颗粒较透明颜料粗，使用时需加入明胶调制。胶矾水是工笔画中常用的，配置方法为：明胶60克+ 明矾30克+ 水1250克，使用时将胶粒与明矾按适当比例配好，置于容器中，倾入适量温开水用小棍搅动至全部溶解即可。
● 黑色与白色
传统黑色即为墨色，油烟墨呈暖黑色，是很好的黑颜料，画家常用。松烟墨呈冷色，书法家常用，但也常用于画工笔人物的头发和须眉。灯草灰画蝴蝶翅膀很合适，看起来有绒绒的感觉。墨色是一种覆盖力小的透明色，画面上面积较大、覆盖力较强的黑色则使用水粉中的煤黑。
传统白颜料主要是蛤粉，色相很白且不变色。目前使用的白色多为水粉色中的钛白。云母粉是一种半透明的白色，天然矿石制成，故不会变色。特点是涂在画面上微微闪光，且会透出下面的颜料和渲染效果。
● 金色和银色
传统工笔画讲求装饰性，使用金银色使画面更加丰富，传统的金银色系用金箔和银箔制成，荣宝斋所售的泥金泥银粉用笔蘸来既可作画，价格较高。一般作画可用铜粉或化学合成的金银色。
○组织教学
○讲课

○通过部分实物，认识绢、布、纸质材料，观察肌理，感受厚度与柔韧性等材料特性，结合教师讲授，预期绘画效果。

○通过教师准备的实物让学生认识勾线笔、染色笔，板刷。并且区分工笔用笔与写意用笔、书法用笔的不同，区分国画板刷与油画板刷的不同。

○在宣纸上画出特征鲜明的部分透明色、不透明色的色彩，帮助学生认识植物色、矿物色、化学化成色的色性。

○梁文博淡彩人物作品赏析。

○何家英、赵国经王美芳人物赏析。

○蒋彩萍、唐秀玲重彩人物赏析。感受不同材质的美感。

○现代绘画中的金银色不仅仅用来勾勒线条，其用法根据作者意图表现力更加丰富突出。

后 记 工笔人物画是工笔画教学的第一部分，所以在工具和材料的介绍和认识上讲解得比较全面和细致，目的是为今后各种工笔画画法提供有力的参考和依据，使学生更准确地把握各种工具和材料的特性，合理巧妙地运用各种技法，合理运用各种载体，丰富画面美感，提高绘画水平和创作能力。
参考书目 《中国画》 中央美术学院国画系 编著 高等教育出版社
《中国工笔人物头像精选》 李永文编著 江西美术出版社
《于文江工笔人物》 于文江 著 山东美术出版社