肖邦 夜曲 Nocturnes 钢琴独奏谱共21首合集
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肖邦《夜曲》全21首钢琴谱简介：
肖邦的夜曲共有21首：
01、OP.9-1，OP.9是肖邦最早出版的夜曲，出版于1833年，作于1832年，献给玛丽·普勒耶夫人，模仿自费尔德。这首第—号，降B小调，甚缓板，3段体，中段由八度音奏出降D大调。尼尔斯评介：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐，那是把黄昏，夜的寂静，以及这产生的一切都淋漓尽致地表现出来。”
02、降E大调，OP.9-2，作于1830—1831年，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱。哈聂卡认为，此曲应以“纯粹的触键。”
03、B大调，OP.9-3，作于1830—1831年，稍快板，3段体。第—段优雅而带几分媚态；第二段转为B小调，激烈的戏剧性情绪，有进行曲风格旋律；第三段再现第—段后有优美的尾声。尼克斯评介，“典型的沙龙音 乐，没有爱怜，在情绪上却充满馨香。”
04、F大调，OP.15-1，OP.15-1的3首作于1830-1831年，出版于1832年，呈献给费迪南希勒。这首第四号，如歌的行板，3段体。第—段为清朗、典雅的行板，16分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。
05、升F大调，OP.15-2， 甚缓板，3段体。第—段装饰成如歌的华彩，其中孕含丰富的情绪。中段加倍速度，其中五连音音型以半音量的柔声开始，很具特色。这是非常美的一首，尼克斯评介：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似地飘然在我们周围舞蹈。第—段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。”
06、G小调，OP.15-3，肖邦在此曲草稿上注明：“在 哈姆莱特 上演之后”。缓板，二段体，第—主题有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。
07、升C小调，OP.27-1、OP,27两首作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人。这首第七号甚缓板，3段体。第—段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第—主题。这是肖邦夜曲中结构最大的一首。哈聂卡认为中段有贝多芬的风格，库勒普斯基认为，肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣。”
08、降D大调，OP.27-2，优美而平衡回旋曲式，持续的缓板，两个主题经过3次装饰，转变为新的形态而反复。尼克斯评介：“洗练，完整的结构，在优美的感情中含有流畅的忧郁，它扩散开来，其甜美令人失去元气，因其中散发着‘毒素’之故。我们不可吞饮这三度及六度音，如吞饮了，须以巴赫、贝多芬的解毒剂才能化之。”
09、B大调，OP.32-1，OP.32两首作于1836—1837年，出版于1837年，呈献给德·毕林男爵夫人。这首第九号自始至终为行板。库勒普斯基解说：“此曲如莫扎特的咏叹调一样简朴”。而哈聂卡认为，此曲尾声“像是敲击着悲剧的大鼓，像是暴风雨般的宣叙调尾声，与梦幻般的开头部分形成强烈对比。”
10、降A大调，OP.32-2，缓板，3段体，第二主题出现时，变气氛为暴风雨似的热情；第—主题再现时，受这种热情影响而出现摆动的情绪。
11、G小调，OP.37-1，OP.37的两首作于1838年，出版于1840年，此曲作于肖邦与乔治·桑一起在马尧卡岛回国之后，库勒普斯基称此曲为 乡愁 。始终行板，具降E大调圣咏合唱中段的3段体。
12、G大调，OP.37-2，小行板，此曲来自航海途中灵感，低音部不断起伏的伴奏中出现重音，表示船的进行，其间以丰富的和声表现水上的粼光，接着出现舵手之歌，按乔治·桑说法是肖邦自己梦幻中的自言自语。歌声消失，船像是在夜海中飘浮，再传来低声吟唱，摇动的曲趣反复，船渐渐在远处消失，黑暗的水中隐约的舵手之歌。
13、C小调，OP.48-1，OP.48两首是肖邦成熟期的作品。尤其这第—首是所有夜曲中结构最大的一首。OP.48的两首作于1841年，出版于1842年，呈献给罗拉·德尤贝尔小姐，缓板，3段体。哈聂卡解说：“这是最高贵的夜曲，构思巨大，有短音 乐剧的感觉，在双倍速度处，加强了戏剧性效果。此曲具英雄性，脱离了感伤，让我们看到伟大、男性的肖邦。”
14、升F小调，OP.48-2，小行板，3段体，中段为狂想曲。序奏和最初的主题有挽歌的情绪，尼克斯说：“有令人不禁落泪的甜美。”开头主题反复两次后转为甚慢板。肖邦学生回忆，肖邦要求他弹中段时右手要用宣叙调表现，而且“最初两个和弦要如暴君的命令一般，其余部分以怜悯的感情演奏。”
15、F小调，OP.55-1，作于1840年，出版于1844年，呈献珍妮史达林克小姐。此曲为行板，3段体，库勒普斯基评说，此曲“悲伤逐渐堆积，成为失望的呼喊，而后又因希望而转为温暖。”库拉克认为：“让人想起一位离开自己所爱家庭、所爱的人们，寂寞悲伤地在旅途的流浪者。”中段为进行曲风格，好像说往前走需更大的勇气和热情。尾声是感恩：“啊，神啊，终于到达了目的地。”
16、降E大调，OP.55-2，即兴风格，3段体，全曲又可分为速度为持续的缓板与船歌两部。
17、B大调，OP.62-1，OP.62的两首是肖邦一生最后作品，作于1849年，出版于1846年，呈献给肯迪利兹小姐，行板，3段体。哈聂卡解说：“这是在月光下飘散着花香的夜曲，带着疾病的、丰富的花香，那依着栅栏上升的音符突然转回主音，具非常的魅力。主旋律非常华丽，雄浑的和声，降A大调处踌躇之定，有很大的魅惑力。”
18、E大调，OP.62-2，缓板，3段体，其中有敌对式的激烈对话，和声ji为丰富。
19、E小调，OP.72，作于1827年，1855年出版，实际是肖邦17岁时的作品，行板，简单朴素的形式。
20、升C小调，约作于1830年。
21、C小调，约作于1837年。
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