写人的记叙文文怎样安排人物出场

　 写影视剧、戏剧很重视每一个角色的出场方式，场出得好，会吸引观众并留下深刻印象。同理，我们写记叙文，让人物在何时何地何种情况下以怎样一种姿态出场也不可忽视，安排得当，艺术魅力会大增。下面选出几例加以说明。
　　一、开篇登场法
　　契诃夫的《变色龙》就是如此，作者开篇就让人物登台亮相：“警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场，他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个筛子，盛满了没收来的醋栗。”寥寥几笔就勾勒出沙皇警犬威风凛凛、恣肆横行的形象，这为下文刻画警官处理狗咬人的案件时欺下媚上、反复无常的丑态垫下基础。
　　二、人物简介法
　　在人物出场之前，作者先给人物作简要介绍以激起读者追探下文的浓厚兴趣。如鲁迅在孔乙己出场前就对孔乙己的外貌、衣着、语言、取名来历作了一番介绍，这种介绍对于表现人物身份和思想性格是十分有力的，使读者易于认识人物全貌，是人物出场前的一种铺垫手法。
三、先声夺人法
　　这种出场法表现为未见其人，先闻其声。它既有扩大声势、造成悬念吸引读者的作用，还能巧妙表现人物性格。如《红楼梦》第三回有一段：“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气、恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？’心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后门口进来，这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，犹若神妃仙子……”这段话很精彩，因王熙凤精明强干，惯于玩弄权术，而成为贾府实际统治者。唯其如此，她才恃宠而骄敢于张狂，她登场前一句话便活画出她的这种特殊身份、地位和性格。
　　四、目光引出法
　　在鲁迅的《风波》里，赵七爷的出场则是从旁人的观察中引出来的。小说先从七斤嫂的眼里写起：“七斤嫂吃完三碗饭，偶然抬起头，心坎里便禁不住突突地发跳，伊透过乌桕叶，看见又矮又胖的赵七爷正从独木桥上走来，而且穿着宝蓝色竹皮长衫。”这赵七爷是什么人？那件竹皮长衫又与七斤嫂的紧张心理有什么关系？这些都能引起读者疑窦。这种出场法，避免了人物与周围环境脱节而陷于单调和板滞，还能显示人物在事件中的特殊地位，给读者留下强烈印象。
五、环境烘托法
　　环境包括自然环境和社会环境。在人物出场前借特定的环境加以烘托，这是一种好方法，果戈里在《死魂灵》里写地主泼留希金出场之前，先描绘庄园的败落凄凉，屋内的零乱肮脏以及浮在酒坛里的苍蝇，停了摆的时钟，失掉了光彩的家具等，这一切都暗示着这个庸懒、肮脏的主人生命早已枯竭。
当然，作品在处理人物出场时，没有某种既定的程式可循，总是从实际生活和人物个性出发，恰当地表现描绘对象。要处理好这一环节，我们必须对生活有深刻的理解、对人物有仔细的观察。




例文赏析：

长大的路上，她牵着我的手

有人说，爱是一种涌动，“奔流到海不复回”；有人说爱是一种感动，在心底泛起点点涟漪；有人说，爱是一种‘‘纵使相逢应不识’’的默默等待和守候。
而在我心中，爱是一种平凡的举动。从小牵着我们长大的举动。爱是无言的付出
依稀记得小时候，由于家离学校很远，很远，所以妈妈总是用她那宽大厚实的手牵着我着白嫩细滑的小手，一步一步往学校走去。我喜欢她的手，因为他陪我赶走了疲倦和恐惧。
从学前班到四年级，从未间断，不管刮风下雨、还是下雪。
五年级，我挣脱了他的手，甚至不让她碰我。
我隐约看见他眼里的泪，我此时后悔了，不该那样对她，于是又反悔了，她又继续她的工作。
我慢慢长大，而她却慢慢老去，在成长的道路上，她无时无刻不在牵着我的手，让我放心。
后来，妈妈主动不送我了，我明白，更理解。
到现在为止，妈妈牵着我的手不知多少个春秋，不知多少次雨里踏过，我知足了。妈妈谢谢。
爱，是一种举动，一种牵手的举动；是一种语言，一直不变的亲切；虽不是伟大的举动，却是令我感动的。妈妈谢谢您！