工笔人物画教案
课 题 工笔人物画的工具和材料 课 时 2课时
教学内容 工笔人物画所使用的工具和材料:版面材料、笔和砚、颜料,以及各种材料的特性和使用方法。
教学目标 明确工笔人物画所需的各种材质,了解版面材料、笔砚、颜料等材料的特性,正确运用材料,表现技法,为今后的艺术创作做好充分的准备工作。
教学重点 充分理解各种材料的性质和特点,结合已有经验,深刻掌握其艺术表现力。
教学方法 理论讲解,实物认知,颜料调色示范;
通过赏析作品认识不同材质的审美特征。
教 学 过 程 备 注
工笔画人物画工整细腻,在作画过程中势必选择与其特点相匹配的工具材料,其中有传统的,也有近现代工笔画家们在实践过程中通过探索逐渐发现的新材料。
一、版面材料
● 绢:质地光滑细润,有光泽,适合工细严谨的画法,已有两千多年的历史。绢适合画淡彩,不适合覆盖大面积厚重颜料。
绢分为生绢和熟绢。
生绢渗化性能强,效果接近皮纸类。熟绢适合细线勾勒,多层渲染等技法的发挥。
● 熟宣纸:不渗水(不洇),适合工整细腻的画法。薄者适合画淡彩,如蝉翼笺;厚者适合画重彩,如冰雪笺;云母笺纸上有微小的云母点,适合画花卉或山水。
● 麻纸类:指皮纸、高丽纸及各类民间手工纸,特点是纸稍厚、纤维长、略渗水。
皮纸以质地细润为好,刷胶矾水可做熟;高丽纸有条纹,便于做肌理,略渗水,效果丰富,现代感强。
● 水彩纸:与熟宣纸性能相似,质地细腻,比较薄的种类较好。
● 布类:棉布,原材料的亚麻布都可以画重彩,但要加工处理,刷胶水才能使用。画唐卡的棉布要涂一层胶水与白粉的混合剂,干后磨平,不渗水且光泽好。
二、笔和砚
● 勾线笔:工笔画基本用中锋勾勒细而匀的线条,故多用狼毫,常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线笔等。
● 染色笔:常用的染色笔为大、中、小白云笔和其他的软羊毫笔。纯羊毫过于软,一般不使用。
● 板刷:羊毛板刷,用于涂底色或作大面积平涂和渲染。
● 砚:人物画用墨极少,且十分讲究,砚必须经常洗涤,保持干净,因为旧墨汁的墨分子汇聚合成粗颗粒,使画面失去细润感。
三、颜料
工笔画是以色彩为主的画种,因此,对颜料和色彩的准确认知是工笔画学习过程中十分重要的环节。中国画颜料中红色和黄色系列呈暖色系,蓝色和绿色系列呈冷色系。目前市场上所售颜料大部分是锡管装的中国画颜料,使用方便,但色彩品种少,大部分为化学合成类。现代工笔画家尝试使用水彩、水粉、丙烯颜料,以丰富色彩效果。
● 透明颜料类
朱磦:色相桔红色,比较鲜明。矿物颜料,色质稳定,
曙红:色相冷红色,比胭脂鲜艳。化学颜料。
胭脂:色相深红色,较沉着,色相偏冷,不稳定,易变色。植物色。
藤黄:色相柠檬黄色,色相鲜明,有毒。
赭石:色相浅褐色,色泽稳定不会变色,是用途很广的一种颜料。赭石原料为赤矿石,与花青调和后出现沉淀物,形成粗颗粒。
花青:色相深蓝色,偏冷,俗名靛蓝,易褪色,因其色泽美丽故无其他颜料可替代。
钛青蓝:色相呈较鲜明的深蓝色,色相稳定,加入一些墨色与花青比较接近。化学合成颜料。
● 不透明颜料类
朱砂:一种不十分鲜明的美丽红色,这种红很难调配出来,无其他颜料可替代,是一种优质红颜料。朱砂为矿物色,产于汞矿,使用时需研磨并加入胶水,因原料为晶体,故比一般粉质颜料明亮。目前锡管装的并非真正的朱砂,是代用品。
银朱:深红色,比天然朱砂偏冷。人工合成颜料,色相不稳,易变色,我国古代壁画较多用。
铁朱:深褐色,天然生成,不变色,是赭石原料的外层,铁的化合物,近年来研制出的新矿物颜料。
石青:色相呈鲜明的蓝色,原料产于赤铜矿,色相偏冷或偏暖,石青因粉末颗粒粗细不同有深浅之别,以头青最深,四青最浅,石青是蓝颜料中最美丽的一种,又不变色,是国际公认的上乘颜料。
石绿:色相呈冷绿色,亦产于赤铜矿,俗称孔雀石。石青也分为头绿、二绿、三绿、四绿深浅不同的色相,色质稳定不变色,但不能与油类溶剂合用。石绿和石青均有毒,用后要洗手。
雄黄:色相桔黄色,俗称鸡冠石,色泽鲜艳,与铅性颜料配合起变化,最好单独使用。
雌黄:色相金黄色,与雄黄矿共生,俗称黄金石。
石黄:色相中黄色,是雄黄矿石外层色泽较暗的部分制成,古代壁画中常用。
土黄:色相土黄色,是雌黄矿石的最外层,是用途较广的颜料。
章丹:色相桔黄色,是一种传统的化学合成颜料,为铅的化合物,色质不稳。敦煌壁画中菩萨的深褐色面庞即是因为使用了章丹。目前多用于彩绘涂料,绘画中已少见。
● 近年来研制的各类灰色颜料
石青矿石的外层制成的:豆青、白青、灰蓝、银灰。
石绿矿石的外层制成的:豆绿、灰绿、龟绿。
由赭石、雄黄等矿石外层色暗部分制成的:鼠灰、烟灰、皂灰、肉色、浅驼、米灰、驼灰、鹿皮黄、灰米黄、瓦灰等。
矿物颜料和化学合成颜料的特点是覆盖力强,色彩厚重,近年来很多工笔画家用以画重彩。此类颜料颗粒较透明颜料粗,使用时需加入明胶调制。胶矾水是工笔画中常用的,配置方法为:明胶60克+ 明矾30克+ 水1250克,使用时将胶粒与明矾按适当比例配好,置于容器中,倾入适量温开水用小棍搅动至全部溶解即可。
● 黑色与白色
传统黑色即为墨色,油烟墨呈暖黑色,是很好的黑颜料,画家常用。松烟墨呈冷色,书法家常用,但也常用于画工笔人物的头发和须眉。灯草灰画蝴蝶翅膀很合适,看起来有绒绒的感觉。墨色是一种覆盖力小的透明色,画面上面积较大、覆盖力较强的黑色则使用水粉中的煤黑。
传统白颜料主要是蛤粉,色相很白且不变色。目前使用的白色多为水粉色中的钛白。云母粉是一种半透明的白色,天然矿石制成,故不会变色。特点是涂在画面上微微闪光,且会透出下面的颜料和渲染效果。
● 金色和银色
传统工笔画讲求装饰性,使用金银色使画面更加丰富,传统的金银色系用金箔和银箔制成,荣宝斋所售的泥金泥银粉用笔蘸来既可作画,价格较高。一般作画可用铜粉或化学合成的金银色。
○组织教学
○讲课
○通过部分实物,认识绢、布、纸质材料,观察肌理,感受厚度与柔韧性等材料特性,结合教师讲授,预期绘画效果。
○通过教师准备的实物让学生认识勾线笔、染色笔,板刷。并且区分工笔用笔与写意用笔、书法用笔的不同,区分国画板刷与油画板刷的不同。
○在宣纸上画出特征鲜明的部分透明色、不透明色的色彩,帮助学生认识植物色、矿物色、化学化成色的色性。
○梁文博淡彩人物作品赏析。
○何家英、赵国经王美芳人物赏析。
○蒋彩萍、唐秀玲重彩人物赏析。感受不同材质的美感。
○现代绘画中的金银色不仅仅用来勾勒线条,其用法根据作者意图表现力更加丰富突出。
后 记 工笔人物画是工笔画教学的第一部分,所以在工具和材料的介绍和认识上讲解得比较全面和细致,目的是为今后各种工笔画画法提供有力的参考和依据,使学生更准确地把握各种工具和材料的特性,合理巧妙地运用各种技法,合理运用各种载体,丰富画面美感,提高绘画水平和创作能力。
参考书目 《中国画》 中央美术学院国画系 编著 高等教育出版社
《中国工笔人物头像精选》 李永文编著 江西美术出版社
《于文江工笔人物》 于文江 著 山东美术出版社